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一方面，重生之秋重点关注低估值且分红收益较高的红利板块。

其中的不同只是，日校互联网员工知道这件事，但那时刚入行的写作者不知道这件事。林雯的房子花了六万块，园穿一室一厅。

她最近读到诺贝尔文学奖得主安妮·埃尔诺的《写作是一把刀》，重生之秋在书中，重生之秋埃尔诺谈到，保全在一个社会里、在特定时间我曾参与、承载和见证的人与物，让它们不被遗忘，是的，我感觉这是推动我写作的最大动力。日校这些经历最终汇成了《逃走的人》。李颖迪觉得，园穿如果是现在的她再去采访一个人，发现了这个人的一些暗面，她可能不会写在稿子里，那可能会伤害他（她）。

重生之秋（李颖迪摄）这种浮躁也渗透在那些年的特稿创作中。面前的她频繁提到很多困惑，日校关于叙述，关于记录的伦理，当然也关于新闻本身。

但为什么我们感受到的是如此强烈的疲惫，园穿以至于试图逃避，逃离，或者干脆躲起来？2022年冬天，她动身去了鹤岗。

在居家的日子里，重生之秋工作也处于不确定中。在同类隐居地中，日校鹤岗仍然保有一种城市感。

当时的写作看重挖掘个体的复杂性，园穿而当复杂性被持续放大时，其实缺少对这种复杂性的警惕和反思。2019年，重生之秋她曾抱着对新闻行业的热情进入一家杂志社工作，仍然相信新闻可以改变这个世界，至少，影响这个世界一点。

逃离之后，日校会更自由吗？李颖迪说她到现在都没想清楚这个问题。那几年，园穿行业内部主流的风潮是把特稿当作产品。